福建非遗档案:福州脱胎漆器髹饰技艺

2014-08-20 19:04:29   作者: DemiGods   评论:0   点击:
福州脱胎漆器髹(xiu)饰技艺,2006年入选国家级非物质文化遗产。福州是中国漆艺术重镇之首,福州的脱胎漆器与北京的景泰蓝、景德镇的瓷器,

福州脱胎漆器髹(xiu)饰技艺,2006年入选国家级非物质文化遗产。

福州是中国漆艺术重镇之首,福州的脱胎漆器与北京的景泰蓝、景德镇的瓷器,并称“中国工艺美术三宝”。它的极其复杂的工序以及上千种髹饰手法,让人震惊的同时,也足以让福建人倍感自豪。

这是一只脱胎漆器金鱼缸,是脱胎漆器髹饰技艺国家级传承人郑益坤老先生的代表作。

盆中金鱼优雅游动,让人难以置信这是画在盆壁的。漆黑的颜色营造出水的深邃,用漆的浓淡,描绘出金鱼的层次,这便是漆器无可替代的魅力之一。

1963年,郑老的《金鱼漆盘》陈列在人民大会堂福建厅内,著名美学评论家王朝闻只评价了三个字“气死猫”,足见欣赏之极。


张冠真,44岁,18岁起在福州第二脱胎漆器厂当学徒,后师从郑益坤。由于国企改制,上世纪90年代,福州第一、第二脱胎漆器厂相继倒闭,福州的脱胎漆器艺术从此失去了大本营。

在迷茫中,一部分像张冠真一样的手艺人开始创业,开起了脱胎漆器作坊。目前,张师傅和朋友合伙开的小工厂有员工10余人,许多漆艺人展示髹饰技艺的胎体,就出自这里。


制模是脱胎漆器制胎工艺的第一步。

脱胎工艺分为阴脱法与阳脱法两种,图中所示,即是工艺难度更大的阴脱法制模步骤。

 

工匠先用石膏或直接用成品作为范本,用泥条盘绕在器物轮廓线上,并刷上肥皂水一类的隔离液。将石膏浇筑在器物上。

在没有石膏的古代,先人们只能用干得很慢的黄泥做模。阴脱法几乎可以做出所有脱胎漆器的形态,而阳脱法只能够做一些简单的瓶罐类造型。


20分钟后,石膏变得干硬,工匠将起初的黄泥条取下,露出石膏模的边缘,后再将边缘修整光滑,浇筑另一半石膏。干硬后,得到两半石膏模具,经过进一步修整,便可在模具内壁粘贴刷有漆泥的麻布,这就是阴脱法。


这是阳脱法。

石膏胎底做好后,在上面刷一层用瓦灰和生漆调制的漆泥,再将刷满漆泥的麻布贴在石膏胎表面。

 

乾隆年间,福州漆匠沈绍安在一座庙里修补牌匾时,注意到几片从匾额里破落出来的麻布,虽然周围的木头已经腐朽,但麻布上漆块依然坚硬,更重要的是,这种材料很轻。几番研究后,沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺,经过潜心钻研,福州脱胎漆器技艺就此诞生。


麻布贴好好,要反复在其上刷上瓦灰和成的漆泥。

在没有塑料等轻便材料的古代,想要获得重量轻、体积大、看起来又有质感的物品,脱胎漆器成了不二之选。

 

夹苎中的苎,指的就是织麻布所用的苎麻。唐代,是传统夹苎工艺的一个高峰,出现过体积巨大的夹苎佛像,以方便僧众抬像游街。


大漆是一种很奇怪的物质,空气湿度越大,它干燥得越快。以至于在淫雨霏霏的江南梅雨季节,漆面可能因迅速干燥而起皱。

因此,漆器必须在阴房中阴干。

 

相传,秦二世胡亥曾计划将咸阳城的满城城墙涂上大漆,以昭国力,一位聪明的漆匠在奉承之后,说:“如果陛下能给微臣一间比咸阳城还大的阴房,陛下大计可成”。


在反复多遍地将颗粒粗细不同的瓦灰漆泥刷在麻布上后,完全干透的麻布胎体竟然变成坚硬的外壳。

工匠用硬物敲打麻布外壳,里面附着的石膏胎体被震碎脱落,这个过程就叫脱胎(注:此为阳脱法,阴脱法不需敲打,只需将附在石膏模具内壁的麻布胎壳取下即可)。

 

脱胎后得到的麻布胎轻盈坚硬,较塑料而言,不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。


制作脱胎漆器的过程,就是要把一块麻布和一堆瓦灰漆泥做成一件光亮如镜、轻盈又有质感的艺术品。

反复打磨十分重要。

图中,师傅正在用砂纸打磨一件将要完工的脱胎花瓶。很难想象,在没有砂纸的古时,先人们竟然用木炭作为打磨工具,相较于砂纸,既费时又容易磨出划痕,不得不佩服古人的耐心和执着。


用飞速旋转的布饼做最后的细致抛光,一件光可照人的脱胎花瓶将要诞生。

在上完增加亮度的提庄漆后,制胎工艺结束。

接下来,便轮到更加复杂多变的髹饰技艺登场,赋予花瓶色彩和灵魂。


两位工匠正在绘制瓶身漆画。这种用漆料直接作画的做法不同于一种工艺更加复杂的磨漆画,它不需要再对画作进行打磨、覆盖漆层等工序的处理。


福州脱胎漆器的一个显著特征是“色彩瑰丽,光亮如镜”,人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。

其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等;

新中国成立后,又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法。但是,随着老艺人的逝去,很多技法已经失传。


这是福州脱胎漆器胎体的制作流程图。

在贴完刷满瓦灰漆泥的麻布后,先用颗粒粗的瓦灰和上漆泥刷满胎体,一般需刷2道,因为要等大漆干透,每一道耗时2~3天。之后,用中、细等颗粒的瓦灰漆泥多次覆盖,其中的每一步,都需等待大漆干透,还需不断修补胎面上的孔洞,工序之繁复令普通人难以想象。


当最后一道细灰干透,经过修补后,便可上初漆,一般需反复上3道。初漆较漆泥容易干,但每次干燥后,都需经过细致的孔洞修补和打磨工序。通常,一只半人高的脱胎花瓶,需耗时30~35天,而结构复杂的阴脱法器物,则需要40天甚至更长时间,这还不包括后期髹饰的耗时。


郑益坤,79岁,福州仓山人,国家级非遗传人,曾负责人民大会堂福建厅及台湾厅的设计工作。

1956年,笃爱画画的他,以水利干部的身份费尽周折考入福州工艺美术学校漆艺专业,师从中国现代漆艺奠基人之一的李芝卿先生,并参与马王堆汉代漆器复制工作。


1972年,周恩来亲自指示,由福建的漆艺家负责人民大会堂台湾厅的装饰。

当时,郑益坤正因文革被下放玉雕厂劳动,终日加工废旧塑料。

 

接到任务后,他被重新启用,并被分配负责台湾厅的家具制作。为了让领导人坐得舒适,他的团队去北京采风,记下毛主席日常使用的桌椅尺寸,设计出三套样式。焦急等待一周后,周总理亲自试坐,定下了郑益坤设计的2号方案。


漆画金鱼,是郑益坤的代表作,也因“气死猫”的逼真表现技法,他被行内称作“金鱼坤”。

由于绘画和髹饰金鱼的过程极为耗时,我们此次无法拍摄到全部工艺,但郑老还是饶有兴致地为我们演示了金鱼的画法。


这是郑益坤退休后创作的漆画样板,其中融汇了他毕生所学的髹饰技法,以便后学者参考。

这与他的老师李芝卿大师的髹饰技艺样板异曲同工。髹饰技法品类繁多,仅明朝传下的《髹饰录》中就记载了400多种,但其中的许多技法都已失传。


1960年后,福州的漆艺家们开始将传统髹饰技艺搬上平面,让髹饰技法为表现画作的主题服务,磨漆画就此诞生。

80年代,郑益坤的鲤鱼作品入选中国最高等级的美术展——全国美展,漆画作为一个独立画种走进殿堂,髹饰技艺也从工艺美术领域进入纯艺术领域。

郑老说,磨漆画是“脱胎漆器的脱胎”。退休后,友人送给“金鱼坤”101片名贵的金丝楠木板,请他画上101只金鱼。


1973年,湖南省博物馆请李芝卿、郑益坤等福州漆艺人前往长沙,复制刚出土的精美的马王堆汉代漆器。

过程中,郑益坤一直捉摸不透,汉代漆器上极细的花纹是如何做成的,反复推敲,他认为只有缝衣针才能胜任。

至此,针刻这一古老的漆艺技法重现世间。

晚年的郑益坤正每日孜孜不倦地钻研这一技法。针刻的难点在于,所有的线条容不得半点差错,一时精神不集中就可能前功尽弃。


这是郑益坤平日所用工具的一部分。

每日,郑益坤的大部分时间都在家中狭窄的工作室度过。他很少让人进入工作室,因为在阴干作品时,微小的灰尘就要让他返工。“现在的年轻人很少爱做漆了,他们都喜欢西装革履,喜欢干净的办公室,不喜欢像我这样穿围裙还一身脏”,郑益坤不无遗憾地说。


由于腿脚不便,郑益坤只能在家创作,众多的作品和书籍让家中显得局促。而只容一人过路的工作室兼阳台,限制了他带徒的数量。

 

郑老说,年轻人不学的原因无非就是收入低,我以前的助手一个月只有不到2000元的收入,谁的家长能同意?为了做好传承工作,郑老常常自掏腰包接济学生。如今,在他的学生中,有坚持独立创作漆画的,更有在全国美展上取得优异成绩的。


曾永凤,1947年生,1962年入漆器行业,曾是福州第一、第二脱胎漆器厂职工。90年代工厂倒闭后,他在作坊里继续着制作花瓶木胎的工作。

说到脱胎漆器行业的现状,他的音量突然加大。“这种传统手工艺,只有我年轻时那个年代才能发展,那时的工厂不为赚钱,艺人有国家管着才没有后顾之忧!”

 

▲一、从故事说起

故事,是最能增强记忆的表述形式。对脱胎漆器的推荐,不妨从故事开始。
19世纪末的一天,一艘从中国返程的英国货船像树叶般飘摇在怒吼的海浪里。不久,船沉入水底。
两年后,当初从船上死里逃生的一位英国商人花重金雇打捞队来到这里。
730天来,让他无法割舍的,是沉睡在水底的一对来自福州的金灿灿的花瓶。
当花瓶浮出水面时,在场的人震惊了,尽管在水底沉睡两年,花瓶依旧灿烂如新,为什么海水的腐蚀性对它们不起作用?
回国后,这消息很快传开,夺目的色彩让世界另一端的人们知道了福州这个地名。
第二个故事,发生在一次国际博览会上。
当时,福州脱胎漆器与日本漆器同台亮相,它们的东方神韵和绚丽色彩难分伯仲。
就在人们为谁更好而争论不休时,有人提议,支起一口大锅,将两国漆器用沸水烹煮,看谁不变形。
3小时后,锅里的日本漆器早已化作一堆漆泥,而福州的脱胎漆器“面不改色”。
故事终归是故事,由于无人能够考证,小伙伴们在给朋友介绍时,权当“佐料”,下文要说的,都是“干货”。

 

▲二、什么是福州脱胎漆器?


上世纪70年代,浙江河姆渡新石器时代遗址,一只7000年前的漆器木碗出土,上面还残留着鲜艳的红漆,这是中国现存最早的漆器。
漆,指的是从漆树上割下来的一种白色粘稠状液体,经氧化后变黑,俗称“大漆”,加铁变得漆黑,加朱砂变得朱红。
但大漆一定要刷在胎上,刷在木头上叫木胎;刷在瓷器上叫瓷胎,脱胎又为何物?
这个故事和福州有关。清朝乾隆年间,福州一位叫沈绍安的漆匠在一座庙里仔细地帮人修补着破旧牌匾,这是他几个月来为数不多的生意。
突然,几片从匾额里破落出来的麻布引起了他的注意,虽然周围的木头已经腐朽,但麻布上漆块依然很坚硬,更重要的是,这种材料很轻。
几番研究后,沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺,经过潜心钻研,福州脱胎漆器技艺终于诞生,他也开设了自己的漆器店。
夹苎,意为夹着苎麻。制作时先以泥土做成器物的形状,烘干成形;并用大漆搅拌瓦灰制成漆泥,用刷满漆泥的麻布严严实实地贴在泥土胎上。
接着,以颗粒越来越细的漆泥反复刷上麻布,胎面的孔洞越来越细微,表面越加光滑。
此时,完全干透的漆泥麻布变成坚硬无比的外壳,工匠们用木棒敲击麻布外壳,被震碎的泥巴胎底就从外壳的出口落下,这就叫脱胎(编者按:脱胎分为阴脱法及阳脱法,本段所介绍者为工艺相对简单的阳脱法)。
之后,反复在麻布外壳表面刷漆,直至亮如镜面,便可开始装饰图案,行话称“髹饰”。
髹饰技艺,更是精深繁杂,成文于明朝的《髹饰录》是古时唯一一本收录髹饰技艺的专著,共收录400余种髹饰法,如今有相当一部分已经失传。
沈绍安在前人夹苎基础上首创脱胎工艺,更极大丰富了髹饰技艺,开创了中国漆器艺术的新时代。


▲三、很多大事,只有福州技艺能做


1958年,新中国第一辆轿车“东风”正在紧张研制中,为了体现“中国造”,工程师们被要求使用中国传统技艺装饰车辆。
大家反复试验,最终决定请福州的脱胎漆器艺术家用传统的“赤宝砂”髹饰法来装饰。后来,第一批正式生产的红旗轿车的窗框和仪表盘,都能见到“赤宝砂”的身影。
1959年,人民大会堂,餐后,周恩来总理与各国友人欢笑着走近一对一人高的“铜狮子”。
总理微笑着说:“你们相不相信我能抬起这只铜狮子?”诧异的目光齐刷刷朝总理投来。话音刚落,总理伸手,铜狮底座微微翘起,众人瞠目。
“这不是铜狮子,这是福州的脱胎漆器!”总理得意地笑道。
“视之九鼎兀,举之一羽轻”,有金属的外表却轻巧异常,郭沫若对福州脱胎漆器的特点如此评价。
正是这独一无二的特点,成就了漆器与国宝级青铜器的一段姻缘。
后母戊鼎(旧称司母戊鼎)是中国迄今出土的最大青铜鼎,可谓“镇国之宝”。如何复制大鼎,成了摆在专家面前的难题。以青铜复制太重,以木头复制,又无法做出青铜的质感。
反复思量,专家认为只有福州的脱胎漆器髹饰技艺最合适。很快,作为近代漆器艺术奠基人之一的李芝卿带领团队受命。
巨大的体量,对于脱胎漆器而言完全不成问题,复制大鼎表面的饕餮纹样,也能用传统髹饰技法仿制。最终的成品以假乱真,让各地专家叹服。
以假乱真的,还有脱胎漆器技艺对长沙马王堆汉墓漆器的仿制。
1963年,一套套漆器生活用具从马王堆出土,这些在地下沉睡2000年的漆器,经清洗后,竟然色彩如初。
一方面是保护修复措施的紧锣密鼓,一方面是全世界纷至沓来的展览需求,湖南省博物馆急于复制出一套漆器。
又是一次大讨论,福州脱胎漆器髹饰技艺又一次地成为公认的不二之选。
体量小的生活用具如期复制完成,而三米多长的精美漆器棺椁,却难住了福州的艺人们。
既要还原当时技艺,又要保持2000年的历史痕迹。于是,瓦灰、香烟灰都成了艺人们做旧的材料。
验收那天,十几个艺人们费力地把原版棺椁与脱胎漆器棺椁偷偷对调位置,想考考专家们的眼力。
不出所料,来自故宫博物院等地的专家完全分不出谁真谁假。
推荐信写到这就该打住了,希望诸位小伙伴能够记住哪怕是一个故事,骄傲地说给外地小伙伴;若大家的孩子已经能打酱油了,希望你们能讲给孩子听,让他们知道,我们福建有这般的骄傲。这样,小编加班真值了!

 

以上图文选自《守艺-腾讯大闽网》
 

Tags:漆器

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